一个海上大地艺术作品和永久免费的文旅项目


1992年朱仁民为保护一座即将被城市开发淹没的海岛,独自摇船上莲花岛探勘采样。1996年无奈独资买下该岛,开始长达二十多年的艰苦卓绝建设,他用自己几千万人民币的血汗钱将荒芜的莲花岛打造成为中国海岛生态、文化保护的样板工程,成为世上难得的海上大地艺术作品和国内唯一永久免费的文旅项目。该岛的投资策划、设计施工、建筑雕塑、景观室内、绿化植被等均由朱仁民独立承担与营建,并永久免费对外开放。


朱仁民以一己之力为国家海岛保护、人文科学、建筑环境持续发展作了一个成功的案例,被国家文化产业研究基地评为“全国教育示范基地”,得到国内外专家学者的高度评价。这是朱仁民“心灵、自然、文化”三个生态的经典之作。


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莲花岛像一座卧观音,亿万年静静地枕着普陀山而卧。可谓天工开物,旷世奇观。


新世纪来到之前,朱仁民在中国东端的普陀莲花岛独资千万策划设计了世上最大的168米大观音项目,以此企盼人类的和平幸福。朱仁民根据莲花岛地质地貌、水文气象、历史文脉,用圆珠笔创作了世上第一大佛——168米南海普陀大观音和海上500罗汉方案手稿。


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朱仁民圆珠笔手绘的莲花岛大观音方案鸟瞰图


莲花岛“用艺术拯救生态”的手法示意:


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莲花岛海洋文化文旅区设计

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朱仁民亲自完成了莲花岛策划规划、建筑景观、室内雕塑等全部的设计图纸


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莲花岛SU设计


莲花岛耗二十余年时间修复前后的绿色变化


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朱仁民以艺术家的想象力和社会责任感,耗时二十年孤军奋战,独资将荒岛修复成海上绿色建筑仙境,永久免费开放,为中国的荒岛修复历史创作了经典的样板工程,成为大海上唯一的大地艺术作品。


莲花岛大观音手稿:


新世纪来到之前,朱仁民历时一年半,在自己买下的莲花岛设计了世上最高的168米大观音项目。画出来造出来,企盼人类的和平幸福并以此方式保护下荒岛,1996年开始创作了观音雕塑各类手稿小样,全面开展计划实施。


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朱仁民的西方素描风格手绘稿

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朱仁民创作的鎏金观音雕塑稿

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朱仁民的东方线条形式手绘稿


朱仁民二十余年艰苦卓绝的莲花岛建设(1995——2020)


身为正教授、研究员的朱仁民无论在哪个生态修复工地,他都身体力行带着农民工一同辛苦,一同劳作。


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朱仁民在每个项目动土前总有先事叩拜当方土地的习俗

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朱仁民在莲花岛建设工地上

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朱仁民在莲花岛与民工一起用最原始的方法硬将莲花岛打造成世上最大的海上大地艺术

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朱仁民在指挥运输罗汉

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朱仁民在莲花岛工地上,原规划海上的罗汉被赶到了堤上


朱仁民几十年在极端的资金困难中独自创作了千百件雕塑作品

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莲花岛入口:


建成后的莲花岛入口,这里的建筑、雕塑、绿化和谐地拥成一气,自然天成,充满了现代主义、乡土主义、自然主义、文脉主义等各种哲理。传达着朱仁民“三个生态”的思想理念。


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朱仁民用中国画构思创作的莲花岛入口方案


建成后的莲花岛入口,传达着朱仁民‘三个生态’的传统、自然和人类和谐发展的思想理念,这里的建筑、雕塑、绿化和谐地拥成一气,自然天成,充满了现代主义、乡土主义、自然主义、文脉主义等各种哲理。


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朱仁民创作的罗汉雕塑手稿


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朱仁民二十余年艰苦卓绝的莲花岛建设(1995——2018)


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退潮间塔吊轮无法靠岸,古稀之年的朱仁民仍长年在无安全带的塔吊上为罗汉安装定位。

朱仁民指挥塔吊轮装卸花岗石罗汉

朱仁民和民工们与潮水抢时间,用最原始的方法固定海上罗汉


朱仁民设计营造的莲花岛永久免费对世人开放


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朱仁民租用巨大的塔吊轮搬运花岗石罗汉

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施工现场的指导和执行力是朱仁民所有作品得以完成的先决条件,这是世上教授都难以承受的艰辛甚至辛酸。


莲花岛上的花岗石禅宗艺术作品


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朱仁民耗时二十余年投资几千万并亲自雕凿的“莲花岛八百米花岗石罗汉长堤” 焕发着积极祥和的禅宗艺术之气,为世界和家乡创造了一个世上独一无二的艺术巨作,并永久免费供世人参观膜拜。


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站在莲花洋上的800米花岗石罗汉长堤依普陀山为背景,组成一幅气势恢宏的禅宗艺术景象。

这是朱仁民耗时二十余年,独资、设计、建造的大海上的大地艺术。该作品在国内外赢得广泛的好评。


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惊世骇俗的大地艺术,朱仁民病瘫耗时二十余年,耗资千万亲自设计、雕凿、运输、安装的花岗石五百罗汉。(真人大小)


朱仁民投资、设计、营造的艺术家工作室,为渔民画作者提供免费创作场地,建筑充满了强烈的当地民俗风貌和现代主义风格。


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朱仁民用废旧材料创作的莲花岛建筑外墙浮雕艺术,使建筑成为永久的人文艺术作品。


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朱仁民用中国画构思创作的莲花岛慧锷广场方案


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朱仁民设计、投资、营建的莲花岛慧锷广场


慧锷广场是世上第一个由它国民众自费设计营造的纪念日僧的建筑项目,广场充满了强烈的枯山水艺术手法,是纪念第一位点起普陀山香火的日僧慧锷。建筑即雕塑,雕塑即建筑,广场将人文艺术和建筑环境作了高度的互补和统一。这些场地、投资、设计、建造均由朱仁民独立完成。


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慧锷广场按照其历史故事主题内容,在规划布局上设置在正对日本国的轴线上,普陀山的佛光通过百佛塔,穿过建筑厅堂,落在山后的悬崖流水上,将塔影、塔身和大海对面的南海普陀大观音连成一线,这里正是整个莲花岛建筑布局的中轴点。整个慧锷广场如同当年日僧慧锷所驾风帆,乘风破浪向着普陀山直航。充满了强烈的艺术性和历史感。


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朱仁民创作的慧锷铜像,以沧桑、坚定地神情,手捧观音佛像,面对普陀山诚惶诚恐,念念有词。作品有历史泥陶的混沌,又有现代人物造型的结构处理。


朱仁民创作的慧锷铜像

朱仁民从构想—素描造型—小泥稿—大泥稿—青铜浇铸—运输安装,每一尊作品都散发着他的慈悲和精神力量。


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朱仁民创作的慧锷铜像手稿

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朱仁民在四十多度高温下创作慧锷铜像泥稿

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朱仁民创作的慧锷铜像

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朱仁民带领民工在岛上安装慧锷铜像


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朱仁民创作的广场前的慧锷铜像、96尊观音佛塔和建筑中轴线后的山间流水,朱仁民想实现慧锷和尚的理想,让观音东渡日本,传播中华民族的慈悲和谐文化。广场前沿九十年代刻着朱仁民一段话:我们所见的海天正是当年慧锷所见的海天。与日本的“山川异域,风月同天”时空流连,相得益彰。


朱仁民设计、投资、营建的艺术馆


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莲花岛上的艺术馆将建筑、雕塑相互补轻轻地搁置在自然山石上,不破坏一草一木,强调浓烈的乡土文脉特质和生态保护理念,成为中国海岛建设的经典之作。这些“用艺术拯救生态”的投资、设计、建造均由朱仁民完成。


朱仁民艺术馆内展示朱仁民创作的禅宗艺术作品,供民众永久免费参观。


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朱仁民创作的青铜罗汉传达着市井的豁达、睿智、从容、机智、积极生活态度,他们是莲花岛建筑的精彩组成部分。


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朱仁民创作的禅宗艺术作品——和合罗汉,传达着当今的和谐文化理念。


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朱仁民创作、设计、制作、安装的莲花岛入口祈福罗汉雕像,使整个环境充满了禅宗艺术的仙气


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莲花岛被评为国家文化产业创新与发展研究基地的案例教育基地和示范基地。这“永久免费”言之凿凿的四吨余重花岗石永久立在莲花岛的入口。


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